Riffer Madness. Глава 6. Ч. 3 Необычные аккорды, интервалы, размеры, риффы через октаву
Невозможно переоценить важность гитарных риффов для такого стиля как метал. Являясь основой, несгибаемой арматурой песни, тяжелые риффы на гитаре несут основную мелодичную нагрузку, выражают всю гамму эмоций, которую вкладывает в музыку композитор. Мастерски сыгранный рифф имеет значение, не меньшее, чем скоростное соло на гитаре. В предыдущих частях мы подробно рассмотрели роль и значение гитарных риффов на примерах песен группы «Pantera». В первой части обзора техники исполнения тяжелых риффов на гитаре легендарный Даймбег Даррелл открыл секреты применения palm-muting, вариантов звукоизвлечения при игре на электрогитаре медиатором, понижения гитарного строя и экспериментов с ритмикой.
Не менее интересной для гитаристов стала вторая часть, в которой, с легкой руки Даймбега, мы рассмотрели способы придания гитарным риффам оригинальности и разнообразия с помощью хроматики, восходящих и нисходящих слайдов по грифу гитары, бендов, «дьявольского» тритона и мажорных/ минорных терций.
Сегодня мы добавим power-аккордам объемного звучания, продолжая исследовать интервалы в музыке, поиграем на чистом звуке, повторим гитарные риффы через октаву и, в завершение, подробно рассмотрим песню «Pantera» – «Shedding Skin».
Аккорд без имени
«Запомните, все возможно, и нет никаких чертовых правил!»» - одно из любимых выражений Даймбега, когда дело касается игры на гитаре. Хороший пример его главного принципа – «если это звучит хорошо, играй» нашел место в ответе на следующий вопрос, присланный в редакцию.
«Здорово, Дайм! Я просто фанатею от песни «Pantera» – «Use My Third Arm». Она просто разрывает, дружище! Я разобрался, как она играется, кроме одного аккорда, и это сводит меня с ума. Что за аппликатуру ты используешь во вступлении и куплете? Я перепробовал все, что пришло мне в голову, но так и не смог сыграть правильно. Пожалуйста, помоги мне, пока меня в психушку не упекли. Эд Проктор, Форт Ворс, Техас
«Правды ради я скажу, что и сам не уверен, знаю ли я я название это аккорда. Строй моей гитары понижен на тон, поэтому все звучит довольно низко». Аппликатура нужного тебе аккорда показана на рис. 16. Мне кажется, что это оборотный Eb с добавленной второй ступенью F, на 6 струне, если такой аккорд вообще существует. Запомни, как я уже много раз говорил – нет никаких правил. Если что-то звучит классно, используй это, дружище! Еще добавлю, что мы иногда использовали этот специфический аккорд на альбоме Far Beyond Driven в середине «Slaughtered» и «Shedding Skin».
Ведомый Демонами: Злые интервалы
Как уже подметил Даррелл, обсуждая вступление песни «Pantera» – «Rise», уменьшенная квинта (тритон – авт.) является злым аккордом, в свое время прозванным дьявольским. Потому и неудивительно, что Pantera так часто его использует, наряду с двумя другими известными человечеству бунтарскими интервалами – минорной секундой (две ноты, отстоящие на полтона друг от друга, например, E и F) и мажорной септимой (октава, пониженная на полтона, например, E и D#).
Вступление композиции «Pantera» – «Drag The Waters» (The Great Southern Trendkill) (пример 54) является великолепным примером использования Дарреллом минорной секунды для создания потрясающего эффекта, равно как и в примере 55, представляющем проигрыш разделяющий второй и третий куплеты «Strength Beyond Strength».
Злые близнецы
Пример 56 демонстрирует вступление куплета песни «Pantera» – «Goddamn Electric». «Это просто открытая шестая струна и три ноты на пятой», отмечает Даррелл. «Напряжение создается благодаря интервалам, построенным от ноты E». Напряжение, о котором он говорит, появляется во втором такте, где он:
1. Комбинирует открытую шестую струну (нота E) с 5 струной на 8 ладу (нота F) (минорная секунда + октава).
И далее:
2. Комбинирует ту же ноту E с, извлекаемой на 5 ладу 5 струны D# (мажорная септима).
В своей игре Даррелл использует не только «сумасшедшие» интервалы на перегруженном звуке. Пример 57 демонстрирует применение тритона в одной из самых мягких мелодий группы, куплете песни «Pantera» – «This Love».
Мистер чистый звук
Говоря об игре на чистом звуке, невозможно обойти вниманием, достойные всяческих похвал, вступительные мелодии Даррелла к песням «Pantera»:«Cemetery Gates» (пример 58) и «Floods» (пример 59).
Оба отрывка состоят из довольно необычных и непростых по своей аппликатуре аккордов. Например «широкий» аккорд C#m(add#4) (рис. 17) требует серьезной растяжки пальцев левой руки.
Из всех «сочных» мелодий Даррелла, лично мне больше всего нравится повторяющийся однотактовый рифф, сопровождающий соло в композиции «Pantera» – «10’s», представленный в примере 60. В сочетании с отлично запоминающимся мотивом и великолепным фоном для соло, этот синкопированный гитарный рифф, также потребует от вас максимальной точности в попадании медиатором по струнам гитары.
Дави на педаль
Как вы могли заметить, в последних трех риффах, рассмотренных нами, часто используются открытые струны. Характерной чертой большинства риффов в металле является использование открытой шестой струны в качестве педального тона. Если вы не знаете, что такое педальный тон, то это нота (в основном, низкая нота – авт.), часто повторяющаяся по ходу риффа. Зачем, спросите вы? Часто повторяющаяся низкая нота не только добавляет риффу веса, но и помогает вести рифф, развивать его, особенно если педальный тон используется с применением глушения струн на гитаре левой рукой (palm-muting – авт.). Например, открытая шестая струна используется с применением глушения гитарных струн при помощи левой руки в песнях Pantera: «Domination» (Cowboys From Hell) (пример 61) и «Yesterday Don’t Mean Shit» (Reinventing The Steel) (пример 62).
Еще более интересен второй вступительный рифф композиции «Pantera» – «Where You Come From» (Official Live: 101 Proof) (пример 63), в котором, в качестве педального тона, используются не менее трех открытых струн. Как отмечено в примере первым педальным тоном является открытая четвертая струна, за ней пятая, и, наконец, шестая.
Нечетные размеры
Хотя большинство тяжелых гитарных риффов «Pantera» в исполнении Даймбега Даррелла и построены в привычном размере (число, обозначающее ёмкость такта, то есть количество и относительную длительность долей, которые он способен содержать – авт.) 4/4 (четыре четверти – авт.), некоторые проигрыши довольно нестандартны – например рифф куплета в песне Pantera – «I’m Broken», рассмотренный ранее, играется в размере 7/16 и, кстати, содержит фирменные октавные бенды на полтона. Другой хороший пример этой относительно необычной черты тяжелых риффов на гитаре «Pantera» – песня «We’ll Grind That Axe For A Long Time», которая временами может похвастаться размером 7/4 (примеры 64, 65).
Несмотря на кажущуюся сложность и запутанность примеров 64 и 65 из-за их нестандартного размера 7/4, эти отрывки из песни «We’ll Grind That Axe For A Long Time» довольно легко запомнить, несколько раз прослушав запись. Если же вы хотите проверить себя, сыграв их без прослушивания записи, отстукивайте счет ногой: «один, два, три, четыре, пять, шесть, семь».
Кроссоктавные повторы
«Одним из наиболее любимых слушателями гитарных риффов является ведущий рифф композиции, с которой Pantera часто выходит на бис – «Cowboys From Hell» с одноименного альбома», - откровенничает Даррелл. «Его довольно легко играть, потому что этот гитарный рифф основан на первой роковой гамме, которую мы выучили – E-минорной блюзовой гамме (пентатонике – авт.) (рис. 18 А (первая позиция пентатоники), 18 Б (двенадцатая позиция пентатоники))».
«В первый раз этот рифф на гитаре звучит во вступлении песни «Cowboys From Hell» (пример 66), где я играю его на октаву выше, чем в остальной композиции. Когда вы слышите его, октавой выше, это дразнит ваш аппетит и желание услышать развитие риффа!».
«Играя этот гитарный рифф выше, я также заставляю полную версию звучать тяжелее. Думаю, вы посчитаете пример 66 сокрушительным ударом, но пример 67 – просто нокаутирует. Чтобы еще более утяжелить главный рифф песни я играю power-аккордами на 6-й и 5-й струнах вместо одиночных нот, как во вступлении».
«Я также использую идею с обыгрыванием риффа в разных октавах в середине песни «Cowboys From Hell» (пример 68). Имеется ввиду этот короткий нисходящий проигрыш в 4 такте, который повторяется в такте 8, но уже на октаву выше. Играй я его одинаково дважды, и он не был бы настолько оригинальным!».
Другой удачный пример повторения Дарреллом риффа на гитаре в разных октавах представлен в преддверии куплета песни «Pantera» – «13 Steps To Nowhere», показанном в примере 69.
См. аудиофайл ниже
В поисках объема
Если вы когда-либо сталкивались с нотами/ табами песни Pantera – Cowboys From Hell» (пример 66), вероятно вы имели дело с неправильной транскрипцией, сыгранной в седьмой позиции (пример 70), вместо правильной двенадцатой.
Если вы сравните две версии этого тяжелого гитарного риффа Pantera, ноты окажутся идентичными, но звук немного отличается. «Правильный» рифф звучит немного мрачнее и объемнее. Это не случайность: Даймбег выбрал двенадцатую позицию именно по причине объемного звучания. И он не одинок в своем мнении. Главный рифф композиции Black Sabath – «Paranoid», один из самых известных когда-либо написанных метал-риффов, также играется в двенадцатой позиции, причем по той же причине – объемный звук. Ирония заключается в том, что довольно часто встречается транскрипция этой композиции, сыгранная в седьмой позиции, что сводит на нет все усилия Томи Айомми
Тяжелый рифф на гитаре, который сильно отдает южным темпераментом, идущий сразу за припевом «Revolution Is My Name» - это еще один пример поиска Дарреллом объемного звучания (пример 71).
«Когда гитарный рифф идет на повышение, я не играю на третьей (G) струне, как некоторым кажется; вместо этого я продолжаю играть на четвертой (D), чтобы выжать из риффа весь объем», - констатирует Даррелл, играя «неправильную» версию риффа на гитаре из «Revolution Is My Name» (пример 72). «Конечно, вы можете играть его по-другому».
Следующий пример объемного звука – это второй вступительный гитарный рифф песни «Pantera» – «Drag The Waters». Пример 73 сыгран способом Даймбега, тогда как пример 74 демонстрирует «неправильную» версию. Как и в случае с предыдущими рифами на гитаре, разница между «правильной» и «неправильной» версиями минимальна, но определенно заметна хорошему слуху.
Заканчивая этот очень информативный раздел, предлагаем прочитать несколько вопросов касательно риффов, сопровождаемых меткими ответами Даррелла
.Shedding Skin. Часть 1. Вступление
«Как, черт возьми, ты играешь вступление в песне «Pantera» – «Shedding Skin»? Она просто потрясающая, а твои статьи – это бомба!» Брендан Кэлли, Лонг Айлэнд, Нью Йорк
«Это уже примерно двадцать пятое письмо с вопросом об этом гитарном риффе, поэтому давайте разберем его раз и навсегда! Пример 75 – это ответ на твой вопрос, Брендан».
Shedding Skin. Часть 1. Куплет
Моя любимая песня Pantera – это «Shedding Skin». Я подобрал гитарный рифф вступления/ припева, но мы с друзьями никак не поймем, что за аккорды ты играешь в куплете? Они звучат как, действительно сложные, джазовые аппликатуры. Помоги нам, дружище – пожалуйста! Бэн Нортон, Спокейн, Вашингтон
«Обычно тяжело звучащие риффы просты. Но, поскольку человеческий мозг думает, что тяжелые риффы сложно играть, вы сами лишаете себя возможности подобрать и сыграть то, что на самом деле не является чем-то невозможным. Этот рифф великолепное тому подтверждение. Все, что я играю в куплете композиции «Shedding Skin» (пример 76) - это, фактически, один аккорд (рис. 19), который сдвигается выше (рис. 20) и ниже (рис. 21) по грифу гитары от начальной позиции. Помните: если звучит классно – используйте! Вот и все! Это просто, но если рифф мне нравится, я не стараюсь сделать его проще или сложнее, просто играю и меня это прет!»
.
Shedding Skin. Часть 3. Преддверие припева
«Здорово, Даймбег. Твои статьи просто отличны. Я узнал из них очень много, особенно из вопросов и ответов. Вот мой вопрос: что за странные аккорды ты играешь перед припевом «Shedding Skin». Они звучат захватывающе, но я не могу найти их. Пожалуйста, помоги мне!» Хью Гилмартин, Хантингтон, Нью Йорк
«Тебе понадобиться запись или другой гитарист, чтобы скопировать эту мелодию, потому что в проигрыше, о котором ты говоришь, звучат две гитары. Первая гитара играет на перегрузе мелодию, показанную в примере 77, но это звучало слишком фасонно, поэтому я долго парил себе мозги, пока не придумал нечто причудливое и наложил поверху первой партии».
См. аудиофайл ниже
«Я не собирался использовать аккорды, которые стал бы играть на самом деле, поэтому немного помучившись, я остановился на трех причудливых аккордах (рис. 22-24), которые хорошо сочетались с оригинальными тремя (рис. 25-27)».
«Наложенная поверх первой записи часть показана в примере 78, именно она, в основном, слышна при прослушивании. Она сыграна на чистом звуке с использованием тремоло-системы для большего искажения звука этих трех аккордов».
Медленно, но уверенно
«Дорогой Даймбег! Я играю на гитаре более двух лет, и у меня неплохо получаются твои быстрые гитарные риффы, из песни «Cowboys From Hell», например. Но с медленными, простыми гитарными рифами возникают проблемы. Я не могу понять, в чем дело. Медленные риффы на гитаре должны быть легче быстрых». Райан Родес, Сидней, Австралия
«Это хороший вопрос, дружище! Некоторые считают, что быстрая игра требует кучу времени, но я скажу тебе, что играть медленно и при этом заводить, не выбиваясь из ритма – это та еще проблема! Многие из моих риффов на гитаре довольно медленны, но звучат тяжело, держат ритм и, определено, не такие уж и легкие, как кажется на первый взгляд. Расслабься, сосредоточься и пусть твои уши, а не пальцы решают, когда прозвучит следующая нота».
Тяжелый аккорд, впалые щеки
«Что за злой аккорд ты используешь раз за разом в затихающей концовке песни «Pantera» – «Hard Lines, Sunken Cheeks»? [5:42-6:56] мне он кажется мажорным, но подобрать никак не получается. Я пробовал играть обычный C5 (рис. 28), но он недостаточно тяжело звучит». Уилл Халлидэй, Гавайи
«Помните оборотный power-аккорд, о котором я говорил, отвечая на вопрос о куплете песни «Pantera» – «25 Years» (показан снова на рис. 29). Аккорд, который я играю в концовке «Hard Lines, Sunken Cheeks» - это всего лишь его расширенная версия. Я играю тот самый C5, о котором ты говорил, но с добавленной нотой G (квинтой) на третьем ладу шестой (E) струны, как на рисунке 30. Этот прием дублирует ноту G на пятом ладу четвертой (D) струны и придает аккорду больше тяжести в звучании. Ты можешь также добавить к нему ноту C на пятом ладу третьей (G) струны (рис. 31), чтобы звук стал еще более мощным. Весь рифф представлен примером 79».
«Аккорд C5/G расположен близко к порожку грифа гитары, поэтому, когда вы делаете слайд «вниз», возникают трудности с продлением его звучания. Потому я, достигнув порожка грифа указательным пальцем, снимаю его со струн и продолжаю слайд при помощи мизинца. Этот прием позволяет продлить звучание слайда. Попробуйте использовать его медленно, затем увеличивайте скорость. Это довольно просто, а, главное, действенно!»
Какая тональность?
«Благодаря твоим статьям, я сочинил классные риффы, перестроив шестую (E) струну в D и, применив хроматику. Как мне определить тональность?» Амон Торренсон, Чикаго, Иллинойс
«Довольно сложно ответить на этот вопрос, не слыша самих рифов, но я попробую. Скорее всего, тональность песни совпадает с аккордом, наиболее часто употребляемым в твоей песне. Если же это не поможет, не волнуйся, просто играй и слушай то, что играешь. Если тебе нравится, значит все правильно и неважно, какая тональность! Надеюсь, мой совет поможет тебе расширить собственный кругозор и наворачивать на гитаре мощнее всех!»