Riffer Madness. Глава 10. Ч. 2. Фирменные "кричащие" флажолеты Даррелла
Адские звоны. Часть 2. Как делать «кричащие» флажолеты на гитаре?
Если вы собираетесь заставить ваши флажолеты на гитаре кричать, вам не обойтись без тремоло-системы. Поэтому, если ваша гитара ее не имеет, можете пропустить все, что написано дальше – извините, друзья. Также, если «машинка» вашей гитары без замка, наши дальнейшие действия полностью расстроят гитару, поэтому идеальным вариантом является тремоло типа Floyd Rose.
Итак, сегодня мы подробно рассмотрим, как играть на гитаре, используя тремоло для электрогитары.
Если вы не совсем понимаете, что подразумевается под «кричащим» флажолетом на гитаре, послушайте один из них, медленный и длинный, который начинается на 6:21 песни «This Love» и звучит до конца композиции. Вы, так же, можете услышать их в песне «Cemetary Gates», после 6:14, где с помощью этих флажолетов я имитирую крики Фила (Phil Anselmo – авт.) на своей гитаре. Я люблю такие вокальные партии, но никогда не смогу их спеть, не тот у моего голоса диапазон. Поэтому «кричащие» флажолеты – это мой способ пения, используя гитару вместо рта.
Я столкнулся с «кричащими» флажолетами, однажды, во время занятий. Многие думают, что я постоянно использую гармонайзер или педаль «Digitech’s Whammy», но это не так. Все, чем я обхожусь – это тремоло моей гитары и натуральные флажолеты. Чтобы заставить их «кричать» я быстро опускаю строй гитары «машинкой», играю натуральный флажолет и затем, опять же – при помощи рычага (ручки) тремоло, подтягиваю струну до нужной высоты.
Если все это кажется вам сложным, не переживайте – на самом деле, все довольно просто, стоит лишь освоить эту технику. Давайте рассмотрим простые и медленные «кричащие» гитарные флажолеты, разбив этот прием на четыре простых шага. В примере 106 мы используем флажолет на пятом ладу 3 (G) струны, поскольку его легко сыграть, и подтянем его до высоты той же ноты G (соль). Не забудьте о том, что дисторшн значительно облегчает извлечение флажолетов на гитаре.
Шаг 1. Расположите вашу левую руку так, чтобы средним пальцем сыграть флажолет на 5 ладу грифа гитары на третьей (G) струне. Заглушите первую (E) и вторую (B) струны указательным пальцем, а шестую (E), пятую (A), и четвертую (D) большим пальцем, той же руки, обхватив гриф гитары сверху (роковая позиция левой руки на гитаре).
Шаг 2. Слегка коснитесь третьей (G) струны средним пальцем и опустите строй гитары рычагом (ручкой) тремоло-системы, до ноты с которой должен начаться ваш «крик». Вы можете опустить его слегка или же довольно низко, но не перестарайтесь, иначе струна лопнет и ваш флажолет накроется медным тазом.
Шаг 3. Как только строй опущен, слегка ударьте по струне средним пальцем левой руки непосредственно над 5 ладом. Делая это, убедитесь, что остальные струны приглушены должным образом.
Шаг 4. Как только вы сыграли флажолет, ослабьте давление на «машинку» гитары и позвольте струне вернутся в изначальное положение. Если вы сделали все правильно, ваш флажолет будет «кричать» до ноты G (соль) (пример 106).
Поскольку вы играете медленно, первые несколько раз вы услышите звук открытой третьей (G) струны. Освоив эту технику, вы избавитесь от лишних звуков, потому что первые три шага практически сольются в один. Не волнуйтесь, если это займет у вас некоторое время – я тоже не сразу освоил этот вид флажолетов на гитаре.
Отрабатывайте этот прием до тех пор, пока с примером 106 не будет возникать проблем, затем переходите к примеру 107. Он также играется на третьей (G) струне, но состоит из целой связки «кричащих» флажолетов на гитаре разной высоты. Последний из них особенно сложен, но вы должны сыграть его, потому что звучит он просто потрясающе. Справившись с этим заданием, попробуйте повторить тот же прием на остальных пяти струнах своей гитары.
Играйте пример 107, пока не доведете его до совершенства, потому что далее мы поднимем наши флажолеты на гитаре так высоко, что собаки залают.
Пусть ваш флажолет на гитаре визжит, как свинья
До настоящего момента мы использовали тремоло-систему гитары, чтобы вернуть натуральные флажолеты на гитаре к исходному звучанию. Теперь же давайте используем «машинку» нашей гитары, чтобы поднять их выше изначального звучания, подобно «кричащему» флажолету на 4 ладу (изначально – нота B (си) третьей (G) струны), который поднимается до ноты D (ре), как в примере 108.
Чтобы сыграть этот прием на гитаре, ваша тремоло-система должна быть плавающей, то есть одинаково хорошо «ходить» как вниз, так и верх. Вам решать, насколько подымать вашу «машинку», но, лично я поднял ее насколько, что могу подтянуть ноту на третьей (G) струне моей гитары на два с половиной тона.
По сути говоря, ваши действия при игре повышенных «кричащих» флажолетов на гитаре остаются такими же.
Шаг 1. Коснитесь струны левой рукой.
Шаг 2. Опустите строй гитары при помощи «машинки».
Шаг 3. Слегка ударьте средним пальцем левой руки по струне над нужным ладом.
Шаг 4. Очень медленно ослабляйте давление на рычаг (ручку) тремоло – тогда флажолет «закричит».
Единственная разница заключается в том, что в этом случае вы еще и повышаете гитарный строй, поэтому флажолет на гитаре минует собственное изначальное звучание, повышаясь до выбранной вами ноты. Чтобы сделать все правильно, ваши уши должны работать в паре с руками – руки делают свое дело, а уши указывают им, как далеко нужно зайти.
Вперед или назад? Выбор за вами
Повышение звучания флажолета на определенный тон требует серьезного контроля над тремоло-системой вашей гитары. Я, в свое время, осознал, что с рычагом (ручкой) тремоло, развернутой в строну, противоположную грифу (фото 4), могу играть аккуратнее - подумайте об этом. Но, если же мне нужен выворачивающий крик, я разворачиваю рычаг (ручку) тремоло моей гитары в направлении грифа (фото 5). Ощущения довольно сильно отличаются, поэтому советую вам попробовать оба способа и выбрать наиболее подходящий для вас. Вперед или назад? Выбор за вами.
Ладно. Хватит болтать о тремоло, давайте немного поиграем. Взгляните на пример 109. Вы должны сыграть флажолет на 5 ладу третьей (G) струны вашей гитары таким образом, чтобы он «докричался» до четырех разных нот: G (соль) – исходное звучание, A (ля) – на тон выше, B (си) – на два тона выше, C (до) – на два с половиной тона выше. Перед каждым «вскриком» стоит power-аккорд, поэтому вы услышите ноту, до которой потянете флажолет, прежде чем возьметесь за тремоло. Будьте внимательны и контролируйте высоту звучания флажолетов на вашей гитаре.
Разобравшись с примером с примером 109, попробуйте следующий, 110 пример, который отличается от предыдущего тем, что не имеет power-аккордов. Придется лететь вслепую!
Освоившись с примером 110, вы готовы к самостоятельному плаванию. Попробуйте «покричать» каждым флажолетом на всех струнах и не бойтесь экспериментов, ведь именно так и рождаются самые классные идеи. Самая важная черта этого приема игры на гитаре заключается в том, что ваша гитара может как петь, так и орать благим матом – все зависит исключительно от вас.
В завершение я поставлю вам задачу посложнее. Пример 111 – это первый мелодичный «вскрик», который я играю в концовке песни «Cemetary Gates» (6:20), когда следую за мелодией вокала. Я подтягиваю флажолет на 4 ладу третьей (G) струны до ноты E (ми), что на два с половиной тона выше его исходного звучания. Потом, задержав его на некоторое время, я медленно опускаю его до ноты C (до), что на полтона выше изначальной позиции. Сложность в том, что вы никогда не используете исходный звук флажолета в качестве отправной точки – все время выше или ниже.
Вот это было круто, не правда ли? Какой великолепный урок от Даррелла. Его готовность поделиться собственными секретами, в то время как большинство гитаристов хранят их, достойна всяческой похвалы. Продолжая свой «стриптиз», Даррелл отвечает на вопросы читателей, касательно его техники «кричащих» флажолетов.
Применение «Digitech’s Whammy» педали
«Здорово, Даймбег! Как ты добился такого высокого звука в песне «Becoming»? Я слышал, ты используешь какую-то педаль, но я хотел бы услышать, что именно ты делаешь, непосредственно от тебя самого. Еще мне интересно, используешь ли ты при этом натуральные флажолеты?»
«Я использую «Digitech’s Whammy» педаль, настроенную двумя октавами выше, чтобы получить этот звук. Я быстро опускаю ее вниз на второй удар каждого такта и не извлекаю вообще никаких флажолетов, чтобы гитара «кричала». Все, что я играю – это октавный дабл-стоп с нотой C (до) – на 3 ладу пятой (A) и 5 ладу третьей (G) струн. Этот рифф представлен примером 112. Когда будешь играть его, просто сдвигай педаль на необходимое расстояние. Возможно, ты подумаешь: «И это все, что он делает?», но не забывай о том, что простые, на первый взгляд, вещи, на поверку могут оказаться сложными. Так что гитару в руки, и вперед!»
«Привет, Дайм! Твои статьи просто супер, дружище! Мой самый любимый гитарный рифф из репертуара Pantera - рифф песни «Becoming», в котором ты используешь педаль «Digitech’s Whammy». Ты объяснил, как его играть, но я хочу спросить, как ты до этого додумался?»
«Как-то раз мы обыгрывали рифф, о котором ты говоришь и Фил предложил мне добавить немного шума. Я сделал это с помощью педали «Digitech’s Whammy». Рифф прозвучал свежо, объемно, достаточно шумно и всем понравился. Но вообще-то, он обязан своим появлением барабанной партии Винни, которая сразила меня наповал!»
«Дайм, дружище, я думал, ты используешь педаль, чтобы сыграть этот рифф из «Becoming», когда я увидел ваш концерт вживую, ты ни на что не наступал. В чем секрет?»
«Секрет в толковом гитарном технике, Грэйди, который включит педаль за кулисами и выключит ее в нужный момент, пока ты пляшешь и отрываешься на сцене. Этот рифф качает, дружище, и я не мог себе позволить оставаться на месте, чтобы нажимать на педаль. Грейди, если ты это читаешь, знай – ты великолепен!»
Заставим гитару верещать
«Здорово, Даймбег! Расскажи, пожалуйста, как ты играешь этот верещащий рифф, завершающий песню Pantera – «Hard Line Sunken Cheeks»?»
Я подтягиваю ноту D (ре) на 15 ладу первой (E) струны и затем играю углом медиатора на 22 ладу той же струны, постепенно опуская ее в исходное положение. Я делаю поперечные движения медиатором, как будто пытаюсь перепилить струну – все быстрее и быстрее. Если медиатор уже немного потрепан и на нем есть зазубрины – отлично! Кстати, на записи, я еще и накладываю дополнительную дорожку на этот рифф.»
Фальшивое эхо в песне Pantera – «Walk»
Многие спрашивают меня о технике «фальшивого эхо», которую я применяю в песне Pantera – «Walk» (3:21-3:23), играя соло на гитаре. Это на самом деле просто, все, что я делаю – повторяю слайд на гитаре на третьей (G) струне от 2 до 14 лада, используя обе руки, попеременно (пример 113).Многие спрашивают ме
Если рассмотреть эту идею пошагово, получится следующее:
Шаг 1. Одновременно с подтяжкой (бендом) в начале примера переместите правую руку так, чтобы ее средний палец оказался на 2 ладу третьей (G) струны (Фото 6) до того, как освободится левая рука.
Шаг 2. Как только левая рука свободна, начинайте играть слайд на гитаре правой рукой вверх по грифу.
Шаг 3. Пока слайд продолжается, поставьте безымянный палец левой руки на 2 лад третьей (G) струны.
Шаг 4. Как только слайд правой рукой достигнет 14 лада, используйте пулл-офф (pull-off) и немедленно начинайте слайд левой рукой.
Шаг 5. Пока продолжается слайд левой рукой, поставьте средний палец на 2 лад третьей (G) струны.
Шаг 6. Примените пулл-офф левой рукой, когда она достигнет 14 лада, и начните слайд правой.
«Все понятно? Если нет, посмотрите видеоклип «Walk», где крупным планом показан момент этого соло. Если вы хотите развить эту технику, попробуйте выбирать для слайда каждый раз новую ноту, вместо того, чтобы повторять ту же самую. Запомните – нет никаких правил, поэтому пробуйте, развивайтесь и не бойтесь!»
Pantera – «Walk»
«Дорогой Даймбег. Моя группа переигрывает «Cowboys From Hell» и, благодаря твоим советам, я освоил гитарную партию. Проблема в том, что, несмотря на все старания, я так и не понял, как ты играешь этот необыкновенный шум в начале песни, перед главным риффом на гитаре. Расскажи, пожалуйста, как ты это делаешь, а то я скоро с ума сойду!»
«Иногда бывает так, что рифф или соло на гитаре, играемые тобой впервые, бьют в самую точку, но, потом, никогда не звучат также. Именно эта история и произошла со вступлением к песне «Cowboys From Hell», о котором ты говоришь. Я играю ритм на шестой (E) струне, который проходит через эхо, выставленное на постоянный повтор. Прикол в том, что, сыграв его впервые, я сразу же сделал запись демо-запись, и, позже, в студии создал те же условия, точно так же настроил аппаратуру, чтобы записать его для альбома. Я промучился несколько часов, но все же не смог получить тот же звук. Поэтому необыкновенный звук на записи – это и есть мое первое и последнее удачное демо. Урок заключается в том, что необходимо всегда записывать то, что вы считаете удачным, потому что первый раз, когда вы это сыграли, может оказаться единственным.»
«Дорогой Даймбег! Я обожаю твою манеру игры на гитаре и эти «кричащие» эффекты, которые становятся неотъемлемой частью песни, а не просто шумом. Моими любимыми всегда были эффекты из песни «Good Friends And A Bottle Of Pills» (Far Beyon Driven) – они такие же сумасшедшие, как слова Фила! Как ты сыграл их?»
«Эта история чем-то похожа на предыдущий рассказ о «Cowboys From Hell». Когда мы записывали демо, я стоял неподалеку от барабанов и звукосниматели моей гитары заводились от каждого удара, хотя дисторшн и был выключен. В результате мой усилитель реагировал на все, что играл Винни и это, конечно же, отразилось в записи. Позже, во время записи альбома, я встал на то же место, но этот эффект не повторился, и мы были вынуждены позаимствовать эти шумы из демо-записи. Некоторые из них были скрежетом, который появился от бутылки пива, что я держал в руках, иногда касаясь струн. Кстати, возможно, именно пива и не хватало, чтобы повторить этот шум во второй раз».